91歲日本國(guó)寶級(jí)導(dǎo)演山田洋次第八次參加上海電影節(jié)，他把自己第九十部電影《你好，媽媽》的世界首映放在了上海。昨天他接受了新民晚報(bào)的獨(dú)家專(zhuān)訪(fǎng)。

(資料圖)

圖｜山田洋次參加《你好，媽媽》映后見(jiàn)面會(huì)

“我出發(fā)前還在猶豫，到底還要不要來(lái)上影節(jié)，但最后我還是來(lái)了，我想，這也許是我最后一次到國(guó)外參加電影節(jié)了。”昨晚的金爵盛典上，有一位上海國(guó)際電影節(jié)的老朋友——91歲的日本國(guó)寶級(jí)導(dǎo)演山田洋次，他講這番話(huà)時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)爆發(fā)出熱烈的掌聲。因?yàn)樗罱K不僅第八次來(lái)到了上影節(jié)，更把自己的第九十部電影作品《你好，媽媽》送到金爵獎(jiǎng)主競(jìng)賽單元參賽，把這部新片的世界首映留在了上海。

山田洋次與上海國(guó)際電影節(jié)，與上海，與電影之間，有講不完的故事。昨天出發(fā)去紅毯前，他接受了晚報(bào)的獨(dú)家專(zhuān)訪(fǎng)，跟我們分享了其中重要的那幾樁。

圖｜山田洋次寄語(yǔ)新民晚報(bào)讀者（通過(guò)電影愿世界和平）

01．昨日難忘憶謝晉

“中國(guó)電影的歷史是從上海開(kāi)始的，還在上世紀(jì)30年代的時(shí)候，上海就做出了許多優(yōu)秀的影片。”小時(shí)候住在中國(guó)東北的山田洋次（其父在南滿(mǎn)鐵路公司工作）對(duì)中國(guó)電影很熟悉，“我在學(xué)生時(shí)代就看過(guò)《漁光曲》，直到現(xiàn)在我還能唱出《漁光曲》的歌。”說(shuō)罷，他哼了起來(lái)，時(shí)光仿佛在倒退。“后來(lái)，我結(jié)識(shí)了謝晉導(dǎo)演。謝晉導(dǎo)演不僅是一位知名的電影導(dǎo)演，還是一個(gè)充滿(mǎn)魅力的人。每次來(lái)上海他都會(huì)請(qǐng)我吃飯，一起暢談，有時(shí)候就是為了見(jiàn)謝晉導(dǎo)演，特地來(lái)參加上影節(jié)，這真是一大樂(lè)事。”

圖｜本文刊于今日《新民晚報(bào)》星期天夜光杯封面人物版

已經(jīng)邁入鮐背之年的山田洋次回憶起老友，有點(diǎn)傷感，在謝晉導(dǎo)演去世后，他曾特意趕來(lái)上海看望謝晉家屬，以前每次來(lái)上海他都會(huì)去掃墓，“我們因電影結(jié)緣，他的精神，一直鼓舞著我，讓我至今熱愛(ài)拍攝電影。”

1999年，山田洋次帶著在日本國(guó)內(nèi)引起轟動(dòng)的作品《新的旅程》參加上影節(jié)，榮獲金爵獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，是謝晉親自給他頒的獎(jiǎng)。

再久遠(yuǎn)點(diǎn)，從1995年受邀參加第二屆上海國(guó)際電影節(jié)算起，2005年參加山田洋次作品回顧展，2007年出席日本電影周，2016年帶著《如果和母親一起生活》到上影節(jié)參加展映……

這個(gè)夏天，山田洋次第八次來(lái)到上海國(guó)際電影節(jié)，來(lái)到上海影城一號(hào)廳，他帶來(lái)了自己的第九十部導(dǎo)演作品《你好，媽媽》。

圖｜在影院的見(jiàn)面會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

“這個(gè)電影院我曾經(jīng)來(lái)過(guò)，但是今年再來(lái)，好像非常有新鮮感。”山田洋次說(shuō)，“在這么大的會(huì)場(chǎng)，看到這么多年輕的面孔，這么多熱情的觀眾，我還是被深深感動(dòng)。”導(dǎo)演的臉上掛著電影人獨(dú)有的青春和幸福。

他還說(shuō)，上影節(jié)誕生的時(shí)候，是電影產(chǎn)業(yè)非常輝煌的時(shí)代，“現(xiàn)在是電影行業(yè)比較困難的時(shí)期，但是這里仍然生氣勃勃，很多電影人和電影匯集到這里，給我們所有電影人帶來(lái)希望。”

02．關(guān)照現(xiàn)實(shí)新影片

“我年紀(jì)大了，也不夠聰慧，請(qǐng)大家?guī)е莸男膽B(tài)，對(duì)我的新作品溫柔以待。”在《你好，媽媽》的第一場(chǎng)放映開(kāi)始之后，山田洋次走進(jìn)了媒體見(jiàn)面會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)。

圖｜《你好，媽媽》劇照

“這部作品和過(guò)去拍攝的媽媽不同。”電影里，大泉洋飾演的人力主管昭夫發(fā)現(xiàn)已經(jīng)守寡多年的母親福江（吉永小百合飾）陷入愛(ài)河后，一度強(qiáng)烈反對(duì)，但后來(lái)，他接受了母親去尋找新的戀情。“其實(shí)，我的母親也經(jīng)歷過(guò)離婚和再婚，正如電影中一樣，兒子會(huì)對(duì)母親的戀情糾結(jié)、反對(duì)，經(jīng)歷過(guò)痛苦，但我后來(lái)覺(jué)得，母親也是女人，經(jīng)歷戀愛(ài)，是理所應(yīng)當(dāng)?shù)氖虑椤！?/p>

老年人的愛(ài)情背后，《你好，媽媽》觀照的依舊是日本的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。在大公司做人力主管的昭夫住在高檔公寓里，棘手的工作難題讓他每日繃緊了神經(jīng)，雪上加霜的是，他正處于與妻子離婚的邊緣，與大學(xué)生女兒的關(guān)系也并非一帆風(fēng)順。去東京的老城區(qū)看望母親福江，在推開(kāi)門(mén)就能看到美麗繡球花的老房子里，聽(tīng)著母親溫柔的話(huà)語(yǔ)，昭夫逐漸得到一種心靈的平靜。

圖｜《你好，媽媽》劇照

山田洋次說(shuō)，他這次想把鏡頭對(duì)準(zhǔn)日本這些老城區(qū)：“和新城區(qū)不同，這里有整齊排列的老舊房屋，房屋的盡頭有看起來(lái)和天空一樣高的樹(shù)，樹(shù)下走著很多普通又平凡的人……”他想把這些觀察都印刻到銀幕上，用自己最擅長(zhǎng)的電影語(yǔ)言細(xì)致地描繪，拍攝出這個(gè)具有江戶(hù)時(shí)代感的古老街區(qū)里人們的生活，那些把這里當(dāng)成故鄉(xiāng)來(lái)來(lái)往往的男女老少的人生，以及他們活著的喜悅與哀愁。

03．真假之間寅次郎

“我之前拍的《寅次郎的故事》，也是講普通人的故事。”哪怕山田洋次不主動(dòng)提起，給無(wú)數(shù)人帶來(lái)歡笑和眼淚的寅次郎，也始終是繞不開(kāi)的一個(gè)話(huà)題，因?yàn)閺?969年第一部問(wèn)世，到2019年第五十部問(wèn)世，整整半個(gè)世紀(jì)，《寅次郎的故事》作為史上待機(jī)時(shí)間最長(zhǎng)的系列電影，陪伴了幾代觀眾。

圖｜《寅次郎的故事》（第2作）電影海報(bào)

“我只是把普通日本人的生活感受，即我自己的生活感受集中起來(lái)，把它形象化的過(guò)程塑造了寅次郎這么一個(gè)人物。”

但從生活到喜劇，到看起來(lái)瘋瘋癲癲不著調(diào)的阿寅，導(dǎo)演又是如何做到順滑過(guò)渡的？山田洋次舉了一個(gè)例子：“我們的道具師會(huì)認(rèn)真考慮各種道具的安排，寅次郎家吃晚飯時(shí)候，如果正是秋天，那菜肴最好用秋刀魚(yú)，蔬菜中的西紅柿已經(jīng)落市，最好別用。”他說(shuō)道具師還會(huì)根據(jù)四季變化，千方百計(jì)地為院子配備時(shí)令花卉，“寅次郎這位現(xiàn)實(shí)生活中絕對(duì)不存在的虛構(gòu)人物，也就是一般來(lái)講真實(shí)感極淡的人物之所以令人感到真實(shí)，是這種一絲不茍地對(duì)待每件微不足道的小事的工作態(tài)度所賦予的。”

圖｜《寅次郎的故事》（第46作）電影海報(bào)

山田補(bǔ)充說(shuō)，“我們保存著影片中寅次郎家用的所有道具，每周都要擦一次，而且精心使用，寅次郎的提包也盡可能不換新的，縫縫補(bǔ)補(bǔ)，一個(gè)用上十年。”

04．快樂(lè)電影還要拍

除了《寅次郎的故事》，中國(guó)觀眾最熟悉的導(dǎo)演作品大約是《幸福的黃手帕》和《遠(yuǎn)山的呼喚》，那是一代人關(guān)于愛(ài)情的美好回憶。

不過(guò)，山田洋次還“繼承”日本電影大師小津安二郎的衣缽，用致敬其經(jīng)典之作《東京物語(yǔ)》的《東京家族》及其后續(xù)的《家族之苦》系列，在80歲之后再次站上了導(dǎo)演事業(yè)的巔峰，家庭成員之間的喜樂(lè)和矛盾，這次征服了更年輕一代的觀眾。

圖｜《遠(yuǎn)山的呼喚》電影海報(bào)

從業(yè)超過(guò)60年，山田洋次始終是日本最賣(mài)座的真人電影導(dǎo)演之一。對(duì)于此，他說(shuō)沒(méi)有秘訣，如果有，那便是真誠(chéng)。

他說(shuō)，有的電影從感性上直接打動(dòng)觀眾，通過(guò)音樂(lè)和畫(huà)面，強(qiáng)制地把觀眾推到悲傷的氣氛中去，使之流淚，但他努力追求的，始終是讓觀眾看著畫(huà)面同時(shí)自己在腦海里形成強(qiáng)烈的形象，為這個(gè)形象所感動(dòng)，以至流淚，“眼淚應(yīng)該是自然地，不知不覺(jué)地流淌下的，這種效果只有從現(xiàn)實(shí)主義的作品中才能得到。”

那些暴力血淋淋的場(chǎng)面，他是怎么也沒(méi)興致去拍的，“我根本就不想用流血如注的鏡頭去嚇唬人，用女人的裸體來(lái)刺激人。”

圖｜工作中的山田洋次

作為創(chuàng)作者不能與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)：“我要作為一個(gè)市民生活下去，把日常生活中接觸或感受到的最激動(dòng)人心的事，逐漸搞成雛形，在反復(fù)構(gòu)思中形成骨骼，最后成型。”

雖然不會(huì)隨身帶一個(gè)小本子記錄下靈感，但導(dǎo)演如今依然會(huì)在創(chuàng)作每一個(gè)劇本前，去觀察，去采訪(fǎng)。他說(shuō)，剛剛制作完成《你好，媽媽》，還沒(méi)來(lái)得及構(gòu)思新的電影，但未來(lái)依舊想要把輕松愉快的情緒延續(xù)到作品中，“越是困難的時(shí)期，越希望能讓大家看到快樂(lè)的電影。”

他說(shuō)，要是能將生活中復(fù)雜而豐富的感情帶進(jìn)笑聲里，那再理想不過(guò)了，“能夠讓觀眾感受到切膚溫暖的作品，我一直想看，也一直想拍。”

采訪(fǎng)手記　　　　

忙碌的老人

山田洋次今天就趕回日本了，回去繼續(xù)工作，繼續(xù)琢磨劇本，“9月有一個(gè)導(dǎo)演的舞臺(tái)劇要演出，元旦還有一個(gè)話(huà)劇”。

山田洋次在上海的時(shí)間，滿(mǎn)打滿(mǎn)算，不超過(guò)72小時(shí)。但這三天里，快要92歲的老人做了許多許多事。

他參加媒體見(jiàn)面會(huì)，來(lái)到《你好，媽媽》的第一批觀眾面前，他接受媒體踴躍的提問(wèn)，也接受觀眾熱情的掌聲，他與大家合影，笑得很甜。

他見(jiàn)了賈樟柯，見(jiàn)了李睿珺，見(jiàn)了顧曉剛，他說(shuō)能與這些年輕的優(yōu)秀的中國(guó)導(dǎo)演見(jiàn)面，是他飛來(lái)上海的巨大動(dòng)力，他在銀星一樓的咖啡館為顧曉剛“獻(xiàn)計(jì)”，“你的《春江水暖》要是拍第二部，可以講這樣一個(gè)故事。”聊起故事和電影，就興致盎然。

他擠出時(shí)間看了一部日本新片《消失的情人節(jié)》，“這部新片還沒(méi)看過(guò)，正好在上影節(jié)展映，快去看看。”

他再一次踏上金爵盛典的紅毯，參加閉幕儀式，他跟大家分享自己一直以來(lái)的創(chuàng)作態(tài)度，“小津安二郎把拍電影比作做豆腐，有一次做得難吃，下次顧客便不會(huì)再來(lái)，所以必須每次都做好吃的豆腐，這確實(shí)很難，但必須要堅(jiān)持。”

然后，他還吃了許多一直想吃的、好吃的。吃了陶陶居，吃了云和面館，吃了茂隆打包回酒店的紅燒肉，吃了朋友送來(lái)的手工水餃，昨天走紅毯前還墊了點(diǎn)法華湯包館的外賣(mài)，“鮮肉的、咖喱的、薺菜的，都嘗了嘗，還喝了老鴨粉絲湯呢”。與其說(shuō)山田洋次導(dǎo)演愛(ài)這些街邊的美食，不如說(shuō)他特別愛(ài)這人間的煙火，愛(ài)平凡生活里的溫柔與善良。（孫佳音）

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